Упутство за употребу за АЕЦ Ц-39 динамички процесор

АЕЦ Ц-39 динамички процесор

Шта се десило са динамичким опсегом и како га вратити

На концерту, ниво звука најгласнијег фортисимоса симфонијског оркестра може бити чак 105 дБ* нивоа звучног притиска, са врховима чак и изнад тога. Рок групе у живом наступу често прелазе ниво звучног притиска од 115 дБ. Насупрот томе, много битних музичких информација састоји се од виших хармоника који се чују на изузетно ниским нивоима. Разлика између најгласнијег и најтишег дела музике назива се динамички опсег (изражен у дБ). У идеалном случају, да би се снимио звук живе музике без додавања шума или изобличења, медиј за снимање треба да прихвати динамички опсег од најмање 100 дБ између инхерентног нивоа позадинске буке опреме и вршног нивоа сигнала при којем се изобличење може чути. Нажалост, чак и најбољи професионални студијски касетофони имају само 68 дБ динамичког опсега. Да би се спречило звучно изобличење, највиши ниво сигнала снимљен на студијској мастер траци треба да има сигурносну границу од пет до десет дБ испод нивоа звучне дисторзије. Ово смањује употребљиви динамички опсег на неких 58 дБ. Од касетофона је стога потребно да сними музички програм са динамичким опсегом у дБ који је скоро двоструко већи од сопствених могућности. Ако се музика са динамичким опсегом од 100 дБ снима на диктафону са опсегом од 60 дБ, или ће горњих 40 дБ музике бити ужасно изобличено, доњих 40 дБ музике ће бити затрпано у буци траке и тако маскирано, или биће комбинација то двоје. Традиционално решење за овај проблем у индустрији снимања је било намерно смањење динамичког садржаја музике током снимања. Ово ограничава динамички опсег музике да буде у оквиру могућности касетофона, дозвољавајући да се већина тихих звукова сними изнад нивоа буке траке, док се гласни звукови снимају на нивоима на траци који су само незнатни (иако звучни) искривљена. Динамички опсег програма може се намерно смањити на неколико различитих начина. Диригент може упутити оркестар да не свира прегласно или превише тихо и на тај начин произведе ограничен динамички опсег за снимање студијских микрофона. да се постигне без претераног ограничавања музичара, што доводи до уметнички лоших перформанси. Чешћи метод смањења динамичког опсега је да инжењер снимања модификује динамички опсег коришћењем ручних и аутоматских контрола појачања.

A more common method of reducing the dynamic range is for the recording engineer to modify the dynamic range through the use of manual and automatic gain controls. studying the musical score that a quiet passage is coming, he slowly increases passan as the paste any increases an o prevent its being recorded below the level of the tape noise. If he knows that a loud passage is coming, he slowly reduces the gain as the passage approaches to prevent its overloading the tape and causing severe distortion. By “gain riding” in this manner, the engineer can make substantial changes in dynamics without the average listener perceiving them as such. As the dynamic range is reduced by this technique, how- ever, the recording will not have the excitement of the original live performance. Sensitive listeners can usually sense this deficiency, even though they may not be consciously aware of what is missing. The automatic gain controls consist of electronic signal processing systems called compressors and limiters that modify the signal level recorded on tape. A compressor reduces the dynamic range in a gradual manner by gently reducing the level of loud signals, and/or increasing the level of quieter signals. A limiter acts more drastic- ally to restrict any loud signal that exceeds some preset level. This prevents distortion due to the overloading of the tape on loud program peaks. Another dynamic range modifier is the magnetic tape itself. When tape is driven into saturation by high level signals, it tends to round off the peaks of the signals, and acts as its own limiter by restricting high level signals. This causes some distortion of the signal, but the gradual nature of tape saturation results in a type of distortion which is tolerable to the ear, so the record- ing engineer permits a certain amount of it to occur to keep the entire program as high above the tape noise level as possible and thus obtain a quieter recording. Tape satu- ration results in the loss of the sharp edge of percussive attacks, softening of the strong, biting overtones on instruments, and a loss of definition in loud passages when many instruments are playing together. The result of these various forms of dynamic range reduction through signal “tampеринг” је да су звуци померени из свог првобитног динамичког односа. Крешендо и варијације јачине звука које садрже виталне музичке информације су смањене у опсегу, компромитујући присуство и узбуђење живог наступа.

Широка употреба снимања на траку са 16 или више трака такође доприноси проблемима динамичког опсега. Када се 16 трака помеша заједно, адитивни шум траке се повећава за 12 дБ, смањујући употребљиви динамички опсег диктафона са 60 дБ на 48 дБ. Као резултат тога, инжењер снимања настоји да сними сваку нумеру на што је могуће већем нивоу како би минимизирао ефекте нагомилавања шума.

Чак и ако би готова мастер трака могла да обезбеди пун динамички опсег, музика се на крају мора пренети на конвенционални диск који има, можда, динамички опсег од 65 дБ. Дакле, још увек имамо проблем музичког динамичког опсега који је превелик да би се могао исећи на комерцијално прихватљив диск. Заједно са овим проблемом је и жеља дискографских кућа и произвођача плоча да се плоче секу на што је могуће већем нивоу, како би њихове плоче биле гласније од оних својих конкурената. Ако се сви остали фактори држе константним, гласнија плоча генерално звучи светлије (и „боље“) од тише. Радио станице такође желе да се записи исеку на високим нивоима како би бука површине диска, пуцање и кликови били мање чујни у етеру.

Снимљени програм се преноси са мастер траке на мастер диск преко игле за сечење која се помера са једне на другу страну и горе-доле док уписује жлебове мастер диска. Што је ниво сигнала већи, оловка се даље помера. Ако су помаци оловке превелики, суседни жлебови могу да се пресеку један у други изазивајући изобличење, ехо жлебова и прескакање при репродукцији. Да би се ово избегло, жлебови се морају даље раздвојити када се сигнали високог нивоа пресеку, а то резултира краћим временом репродукције за плоче исечене на високим нивоима. Чак и ако се жлебови заправо не додирују, сигнали веома високог нивоа могу да изазову изобличење и прескакање услед немогућности оловке за репродукцију да прати веома велика одступања. Док ће висококвалитетна оруђа и кертриџи пратити велике излете, јефтини „грамофони“ неће, а произвођач плоча*) дБ или децибел је јединица мере за релативну гласноћу звука. Обично се описује као најмања лако уочљива промена у гласноћи. Праг чујности (најслабији звук који можете да осетите) је око 0 дБ, а праг бола (тачка на којој инстинктивно покривате уши) је око 130 дБ нивоа звучног притиска.

Проширење. Потреба, испуњење

Потреба за проширењем квалитетних аудио система одавно је препозната.

1930-их, када су компресори први пут постали доступни индустрији снимања, њихово прихватање је било неизбежно. Компресори су обезбедили спремно решење за велики проблем снимања – како да се уклопе на дискове, који су могли да прихвате максимални опсег од само 50 дБ, програмски материјал где се динамика кретала од тихог нивоа од 40 дБ до гласног нивоа од 120 дБ Тамо где су раније гласни нивои изазивали изобличење преоптерећења (а тихи нивои су изгубљени у позадинској буци), компресор је сада омогућио инжењеру да прави гласне пролазе мекши и меки пролази гласнији аутоматски. У ствари, динамичка стварност је измењена како би се уклопила у ограничења стања технике. Убрзо је постало очигледно да је реалистичан звук са ових динамички ограничених снимака захтевао инверзију процеса компресије – проширење – да би се повратила динамичка тачност. То стање је и данас остало непромењено. Током протеклих 40 година учињено је много покушаја да се развију експандери. Ови покушаји су у најбољем случају били несавршени. Образовано ухо, изгледа, донекле толерише грешке које се јављају при компресији; грешке експанзије су, међутим, очигледне. Они укључују пумпање, нестабилност нивоа и изобличење – што је све крајње неприхватљиво. Стога се показало да је дизајнирање квалитетног експандера који елиминише ове нежељене ефекте неухватљив циљ. Тај циљ је, међутим, сада постигнут. Разлог зашто без приговора прихватамо губитак програмске динамике је занимљива психоакустична чињеница. Иако су гласни и тихи звуци компримовани на сличне нивое, ухо и даље мисли да може да открије разлику. Јесте – али, занимљиво, разлика није због промене нивоа, већ због промене хармонијске структуре. Гласни звуци нису само јаче верзије тихих звукова. Како се јачина звука повећава, количина и јачина тонова се пропорционално повећавају. У искуству слушања, ухо тумачи ове разлике као промену гласноће. Управо овај процес чини компресију прихватљивом. У ствари, ми то тако добро прихватамо да је, након дуге дијете компримованог звука, жива музика понекад шокантна по свом утицају. АЕЦ динамички процесор је јединствен по томе што, попут нашег система ухо-мозак, комбинује информације о хармонској структури са ampпромена литуде као нов и посебно ефикасан приступ контроли експанзије. Резултат је дизајн који превазилази претходне досадне нуспојаве како би постигао ниво перформанси који никада раније није био могућ. АЕЦ Ц-39 инвертује компресију и ограничење максимума присутне у скоро свим снимцима да би са изузетном верношћу вратио оригиналну динамику програма. Поред тога, ова побољшања су праћена приметним смањењем буке – приметно смањење шиштања, тутњаве, брујања и свих позадинских бука. АдванtagАЕЦ Ц-39 може да направи заиста значајну разлику у искуству слушања. Динамички контрасти су срж много тога што је узбудљиво и изражајно у музици. Да бисте схватили пуни утицај напада и пролазних појава, открили обиље финих детаља за које нисте ни знали да постоје на вашим снимцима значи подстаћи и ново интересовање и нова открића за све њих.

Карактеристике

• Континуирано променљиво проширење враћа до 16 дБ динамике било ком извору програма; плоче, траке или емитовање.
• Ефикасно смањује сву позадину ниског нивоа – шиштање, тутњаву и брујање. Укупна побољшања сигнала и шума до 16 дБ.
• Изузетно ниско изобличење.
• Комбинује експанзију нагоре и надоле са неограниченим врхом за враћање пролазних појава и финих детаља, као и реалистичније динамичке контрасте.
• Лако се поставља и користи. Контрола проширења није критична и калибрација није потребна.
• ЛЕД екран са брзим одзивом прецизно прати радњу обраде.
• Побољшава стерео слику и способност слушаоца да разликује сваки инструмент или глас.
• Прекидач нагиба у две позиције контролише проширење како би прецизно одговарао просечним и високо компресованим снимцима.
• Постиже изузетну рестаурацију старијих снимака.
• Смањује замор слушања при високим нивоима репродукције.

Спецификације

АЕЦ Ц-39 динамички процесор / спецификације

Хвала вам на интересовању за АЕЦ Ц-39 динамички процесор. Поносни смо на наш производ. Мислимо да је то несумњиво најбољи експандер на тржишту данас. Пет година интензивног истраживања уложено је у његов развој – истраживање које не само да је произвело нову технологију у дизајну експандера, већ је резултирало и одобрењем два патента, док је трећи на чекању. Позивамо вас да упоредите АЕЦ Ц-39 са било којим другим експандером на терену. Видећете да је изузетно без пумпања и изобличења од којих пате друге јединице. Уместо тога, чућете јединствену и тачну рестаурацију оригиналне динамике и финих детаља које је компресија уклонила. Биће нам драго да чујемо вашу реакцију на наш производ и, ако имате додатних питања, пишите нам у било ком тренутку.